昨天去看《黄金时代》，估摸不到五成的上座率，演员们还是很卖劲。话剧改的一塌糊涂，只见布景一遍遍地换，吊索工作的声音嘎吱嘎吱的。我也终于目睹了艾米所描述的话剧里的抽象舞台效果。21岁的王二和苍茫的大山，氛围渲染很不到位，但观众都很卖力地鼓掌。凭空添加的现代片段让我又气又笑，陈清扬的市井和王二的自杀，充满荒诞意味的结局简直就是对话剧本身的嘲讽。谢幕时的掌声一阵接着一阵。我想，那些掌声大概是给王小波和他的黄金时代。黄金时代不再，自由与爱情不再，还剩下什么。
另外，许巍应当感到欣慰，《蓝莲花》和《礼物》被用作话剧的背景音乐，泛滥的柔情让我直犯恶心。
还是劝对《王小波有爱的各位不要去看话剧版了，路路和钱袋儿的中途离场就是最好的证明。
那话剧很让我失望，不过后来我想通了，不是每个人都像刘三一样爱恋王二。
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所以没有去看 看那剧场就有不祥预感
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對中途退場表示抱歉，我只是覺得，導演對王小波的理解過於膚淺了。其實，我又能深刻到哪裡去呢？
從高中開始讀小波的東西，經歷了一個“詫異——頂禮——反思”的過程。有一件很奇怪的事情，我讀小波的時候總會不自覺的和平凹的東西來比對，這種比較並不是形式上的，更多的是在意識層面。
我沒有看完這個話劇，難以對其進行一個總體的評價，不過可以斷定的是，導演對小波小說的理解，僅僅局限在形式的層面上了。可以這麼說，小波的東西，尤其是小說，你可以忽略掉我們一般看小說所習慣的時間、地點、人物等等等等，甚至是故事情節。他要給你的，已經脫離了這些形式上的羈絆，是一種純意識和精神層面的東西了。這也是有些人把王小波和魯迅並列為20世紀中國最偉大的兩個作家的一個主要原因罷。
這裡說到魯迅先生，現代人讀魯迅有太多太多的先入為主了，包括我們的上一輩和我們這一代。其實魯迅的很多小說和意識形態是完全不沾邊兒的，甚至有些所謂的“小資產階級”情調。我想，魯迅是死了，如果活到文革的話，文學界首當其衝被打倒的可能就是他了。
說到這兒又想起前兩天去看的《南京，南京》了。對電影我是比較外行的，看很多片子只是爲了滿足感官上的享受。對這個片子，網路上議論的太多了，我也看了一些，總覺得有些不著調。據我的理解，陸川要帶給觀眾的，或許更多的是對人性的思考罷，否則那個日本慰安婦的死和那個日本兵的自殺就難以解釋通了。只是這個背景選擇了37、38年之交的南京，難以避免地觸動國人的“愛國”和“反日”情結，無可避免地成爲了又一個“政治片”了。
費了這麼多話，呵呵。睡了。叉叉叉小朋友加油哈O(∩_∩)O~
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Spirit Reply:
May 16th, 2009 at 10:06 am
路路大叔你从哪里看到我的博客地址的啊……看到你的回复好意外啊~
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人肉，哈哈哈哈哈
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